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宮崎駿對於自然人和第二次工業文明成果看得很清，琪琪的掃帚和宮崎駿對於飛機的神往一脈相承。琪琪開始表現出一些青春愛情的跡象，但又並未覺察，之後接的是掃帚魔力的喪失，琪琪聽不懂貓的話語，此時青春的少女才真正開始對自我“凝視”。而由此，體認到了身體（和與其相伴的魔法）的局限，隻有在救蜻蜓的時候魔力才歸來。為何第二次工業革命的技術可以浪漫化處理，不單是因為當時盛行的自由主義風潮，更主要的是和這類技術的接觸中，人依然意識到肉身的局限，技術的造物獨立於羞羞成人漫画的身體。而在技術繼續發展的過程中，人和造物的獨立性被一步步破壞，身體和技術趨於物理意義上的融合，隻有航空還追逐著二次工業革命的幻夢。如果要給活著下定義，活著就是在不經意間注意到肉身的局限，並帶著局限和世界相擁。

那還是別複合了吧...

無間道在電視上看了無數回，這次是我第一遍完完整整從頭看到尾，好看！梁朝偉在這部片裏的角色形象比他在王家衛所有片子裏的角色加起來都帥。

@BC 性別差異導致的精神方麵的疾病都是如此“標簽化”，當男性發病時外化成暴力，而女性發病卻內化為心理獨白和幻想（手中飛出鳥，自己作出飛鳥的舉動）。

1.兩個人要是太熟了，倒不好意思再玩下去了，也就是到了該散的時候了。 2.我他媽的是不是有病？我是怎麽可能這麽喜歡你的？ 3.遇見你不後悔，但下輩子不想再遇見你了。