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畫家先胡亂作畫，然後看畫裏會出現什麽。畫家的女友指著攝影師被洗劫後僅剩的一張拍到“屍體”的照片說：這就像畫家的畫。比起親眼所見，攝影師更相信照片記錄的真實，因此他親自核對了屍體的位置（為什麽忘帶相機？），卻仍對朋友說“羞羞成人漫画應該把它拍下來”，而不是“羞羞成人漫画應該報警”。朋友磕嗨了沒理他，還拉著他一起嗨。第二天屍體不翼而飛，攝影師不禁懷疑自己是否真的看到了屍體，還是在多次的“放大”後看到了存在於腦海的、自己期望看到的東西，就像畫家的作畫方式一樣？此時一群小醜湧入草坪打起了不存在的網球，球飛到了攝影師麵前，他在小醜們的期待中把球撿起來扔了回去。現在他能看到球了。原來虛實之間隻隔著一麵視線輕易可穿透的鐵絲網。【以上都是啥？我盡力了……

卡薩維茨電影總是背叛觀眾。劇情發展不按常理出牌，時而快速時而冗長的不可控時間，緊張的心時刻懸空。這不算是犯罪懸疑片，盡管製造驚悚的手法毫不遜色。更多的聚焦在人性的複雜上，這也是他電影最有魅力之處。Cosmo這個脫衣舞俱樂部老板，享受在當下活得坦蕩蕩的魅力讓人向往…

希胖子的這部奇葩電影場景太讚了，在60年代拍攝的難度肯定很大，群鳥的襲擊透露著無法逃避的末日般的絕望情緒。其實群鳥的行為也反映了人物之間的心理鬥爭，從一開始越演越烈的衝突，慢慢到最後的接納，鳥兒也在經曆也最後的瘋狂後突然平靜下來。

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電影的地位已經讓很多人為其撰文，都寫的很精彩，不想贅述。片中的取景地，比如Heddon Street、諾丁山區以及Sloane Square的紅磚房，都是沒去回避的定位感。我所驚訝的是，比起畫麵中空間結構互動感，安東選擇遍布倫敦市中心到郊區各地建造此般懸疑世界/意識迷宮，興許也是安東自己對彼時倫敦的理解