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很多時候，“裝置”之於電影是貶義，封閉停滯亟待解讀的體係，唯一能賦予其活力的便是用攝影機發現。沒有空間的電影，不需要去看，也無物可看，甚至找不到導演的自戀，近代史始終遊魂般纏繞，唯一存在的是無影像的概念。風格化無疑是成功的，是的，這很第五代

說好的48小時來回，最後生死關頭了卻都不願再回去原來那個地方，除了已成為通緝犯的東哥不留戀或者說不敢留戀這片自由港。同鄉女孩說在這裏她想做什麽就做什麽，可他們能在這裏做什麽呢？做三陪女，做搶劫犯… 鐵絲網的兩邊是兩個世界，他們是這邊的紅旗派，那邊的打劫犯，這塊土地上的亡命徒。哪裏能容得下他們。

三星半，非常振奮人心的風格嚐試，導演的畫家身份使其實現了一種以幾乎反電影的方式出發的調度，不隻是很大程度地取消深焦調度，畫麵中人物和背景的透視關係也無時不被導演操縱著，於是形成了一種扁平化的，散點透視移步換景的，東方式的視覺空間。而演員在這樣空間中的立體在場，則創造出了一種詭異的“德國新即物主義”般的扭曲觀感。這種人物空間關係在電影前部和敘述主題高度契合，那是皮影戲台般的曆史舞台：三維的“人”無法在一個意識形態及政權鬥爭主導的二維世界中找到存活空間，於是被擠壓，被流放，而當戲子進入戲班，他們則通過一種主動扁平化的方式為自己覓得了偏安一隅，電影動人的幻夢體驗全部來自於此。但很可惜也很奇怪的是，中國的創作者好似永遠無法逃脫集體敘事的宿命，使電影最終令人沮喪而後幾近厭惡地，滑入了陳舊迂腐的窠臼。

3星送給嫩的出水的金凱瑞。雖然開始有些好笑的點，但是感覺故事的結局既transphobic又homophobic，很難讓人笑出來

以為是徹底的racist結果發現主創都tmd是Chinese，除了一句自輕自賤不知道還能說什麽了。