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戲裏戲外都生動詮釋了什麽叫“錢難掙屎難吃”，本獻禮片恐重創烏茲別克斯坦旅遊業。還是黑老師那些一貫母題的排列組合，就是相比《第七碼》在類型、現實與夢境空間的處理上都更明明白白了，很多跨文化的點子也都被鉗製得沒啥發揮，對他而言比較“基礎款”。進入歌劇院、幾次酒店房間和幾段奔跑在設計上還算精彩。對黑老師的期待和要求，總還是得更高點的。

當你以為這電影的高潮剛開始的時候，這電影莫名其妙的就，結，束，了。。。

在異國他鄉顛沛流離，因為新奇而心懷期待，因為語言不通和道路晦暗又心生恐懼，女性的心路尤其真實。作為日本與烏茲別克建交的作業，黑澤清從電視紀錄片的獵奇視角切入，幕後故事的自反性不僅增添媒介多樣性，更能突顯文化衝突。女主在心靈和肉體的磨難後，找到了少有人至的美景，唱出了壓抑的歌——日本電影真是能精準刻畫現代人壓抑的社畜生活了。4星的電影故事和技法，因為情緒極度真實+1星

第一集還行，後邊越來越無聊

20年後再看這部劇，以現在的眼光去審視，確實有很多劇本邏輯、史實正誤、影視剪輯、音頻收音上的問題，但瑕不掩瑜，王剛老師的鮮活演繹，把和珅演活了，和珅的心路曆程娓娓道來，加之其他演員的精彩出演，至今仍值得一看。劇集通過展現和珅一生由正入邪的變化，探討了人性中的貪欲，也讓人反思一味以清廉標榜卻於實事一無是處的書生意氣，是否真的有益於做事。貪利是貪，貪名何嚐不是另一種貪，真發人深省。再結合近期杭州周某某上億的貪腐，隻感歎，出淤泥而不染，安貧樂道之難，古今中外概莫能外