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與黑澤明相比，溝口健二發展了過去更為遙遠的情調，作品缺乏現代感。 他的作品展示了一個更為一貫的和單一的視覺風格，一個更為一貫的主題和環境，以及一個更為狹窄的情緒和情調的範圍。 他把自己的主要興趣凝聚在藝術與自然的綜合上，並以一種象征著中世紀的卷軸畫的散點特征的長鏡頭的形式，形成了他那獨具特色的電影觀念。 他的影片之所以打動西方，關鍵在於對待長鏡頭形式的不同觀念的體現。 首先，歐洲的長鏡頭是將一係列的畫麵通過攝影機的運動使它們聯結起來，並始終考慮著從大遠景到特寫的不同景別的表現力；而溝口的長鏡頭在聯結這些畫麵時，卻總是和人物同距離同速度的橫向或縱向移動，絕不會讓特寫鏡頭出現。 其次，

本土化的真的很成功，昭和和平成的味兒很濃。除了伊拉克歸來那集有些不清楚，其他日化的真好。

戰後城市化造成的信仰缺失，當代人拜金（豪車、尋物）、重塑身體（格鬥場、依賴藥物、各類運動），欲望橫流，跟自己最近在研究的東西剛好一致。男主的“花花公子”態度，廉價的KISS也是兩性欲望的外化。最後女反派被工業化的最終產品原子彈材料燒死，而男主在海灘邊重新守護原女友，也意味著某種前現代文明或曰“感性”的回歸，完成了整個符號建構。對後世黑色電影影響極大的作品，《唐人街》和《穆赫蘭道》對這部電影偷師了大半。而且視聽語言在現在看來毫不遜色，絕對的佳作

拍得平淡也不吸引人，隻有馬東錫一人在撐。

這構圖這燈光這運鏡這神經質