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是什麽讓我去看這麽一部完全不是我口味的鐵血愛爾蘭戰爭片？毫無疑問，艾倫·裏克曼……盡管他隻是個男三=_=我對他果然是真愛，另外，女性角色好像存在意義不大，而且當三位男士在那用愛爾蘭口音詮釋自己的角色且十分精彩的時候，茱莉亞羅伯茨的那一口美國英語是怎麽回事=_=

3.7分。 能夠為新好萊塢時期的商業大片奠定基礎，本片實至名歸。 電影的前半段一步步營造小鎮上的恐慌情緒，而鎮長的自大姿態，又讓遊客們陷入到更危險的處境。本以為影片將會在後半段講述海灘上，大白鯊大吃遊客的血腥場麵，但斯皮爾伯格沒有討巧為之，而是轉向另一頭，講述三位性格迥異的鬥士出海獵殺大白鯊的故事，由此影片從小鎮中，人類社會的文明衝突轉向荒蠻海域裏的自然衝突，這一點很有意思。 後半段的特效模型，雖然相比於後來九十年代的《侏羅紀公園》係列要粗糙呆板許多，但勝在斯皮爾伯格懂得揚長避短，用鏡頭語言不斷加強畫麵上的驚悚感，以及觀眾的緊張心理。 也正是從這部電影開始，斯皮爾伯格奠定了其商業片一線大導的地位，用怪獸驚悚類型，製造商業噱頭，引起大眾一次又一次的觀影狂歡。

完全就是舞台劇的表現形式，台詞也非常的拿腔拿調／再加上是黑白片，和人物誇張的舉止，透露出一絲詭異的氣氛／當斷不斷反受其亂，對敵人的仁慈就是對自己的殘忍，如果哈姆雷特把握機會早就能把他叔殺了，也不會搞得最後自己一起喪命／一千個人心中有一千個哈姆雷特。

相較《人類學入門》，感覺今村昌平在本片中更加情緒化，創作立場大有從“研究報告”轉向“私人速寫”的意味。此時，今村的筆觸是憤怒而偏執的，他強烈地、毫不掩飾地顯示自己之於小津安二郎等人的反題位置，那是另一個日本宇宙，倫理、宗教、法律——一切斯文秩序都被軟化，直至攤在地上，令人發怵地麵向觀眾。從主題上講，本片的一大張力之處即是需要理解“複仇”是指什麽？其動因是否起源於某種羞辱和力量的被壓製？其對象是以父權為象征的一切權力機製及其化身？主人公的罪行看似具有偶發性，實則一直在圍繞一個鬥爭核心兜圈子，束縛他最終沒有向其父複仇的原因是什麽。個人暫且認為，結合結尾的停幀處理來看，可能導演更想凸顯一種“純粹之惡”，它僅僅是自發惡本身而已，連對象性都已不再需要。以及，本片的敘事結構和時間處理蠻有玄機，值得思索。

革命者的意誌，我覺得主演挺有人格魅力的，但是節奏什麽的，包括個人英雄主義，太突出了。。。