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完全神來之筆的創想 小說的空間倒是能無限延展 而移接到了膠片則真是心有餘而力不足 節奏太過緩慢 雙線的敘事也是拖遝而無力 著重於內心而表達重心偏離到了視覺是敗筆 明明不賴的劇本與構思

羅伊·安德森“生活三部曲”之首，2000戛納評審團獎。千禧年恐慌+末世啟示錄，信仰失陷，詩人已瘋，精神貧瘠，物質至上。依然是白麵群像式的荒誕劇影像，冷幽默中透現著悲涼與絕望。除一處後拉鏡頭（火車旁初遇已逝者）外，均為固定機位深焦長鏡頭。群戲場麵調度精妙，後景中亦有不少重要信息，如無盡的堵車（比較戈達爾[周末]影史最長塞車）與隻朝一個方向走、間或彎腰鞭打前排人的遊行隊伍。最捧腹之景：失敗的大鋸活人魔術&敲打垃圾堆旁電線/燈杆後溜出的群鼠。| 安坐者是可愛的 | 找不到人卻遭街頭路人毒打| 全城人齊聲張嘴高唱 | 隻能呆在鐵籠般床上的百歲億萬富翁大地主 | 傾斜晃蕩的耶穌+賣耶穌失敗將其丟棄的商人 | 驚慌逃跑的開會者&向內開的門 | 詭異的祭禮與震悚的收尾 | 眾逃亡者拉挪著過載的行李車。（8.5/10）

與時俱進的思想與因循守舊的潮流的故事。

冷峻的現實主義，固定長鏡頭留白，破舊雜亂的北方小鎮，下崗工人抱著孩子和舞廳女在張信哲過火的背景音樂下逛街顯得特別和諧。喜歡最後超現實般又抱回孩子的循環，和主題不特別吻合，但卻充滿希望。

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