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因為這個電影 喜歡上了 BARRYMORE

確實像羅賓·伍德所說，是希區柯克被廣泛低估的一部。故事放在大英帝國的殖民地上，但關於兩性關係的意識形態內核完全是美國式的。好萊塢時期的褒曼常常扮演某種被世俗眼光排擠的“瘋女人”，希區柯克和後來的羅西裏尼都非常聰明地利用了這一角色譜係。隻是希區柯克擅長的對觀眾與（男）主角認同的操控一定程度上被本片特殊的形式所削弱，如果長鏡頭風格節製一些或許能讓這部情節劇獲得更大的情感強度（不過那樣的話可能也和拍攝這部片的初衷相悖了吧）

吃車的豬。在鵝群裏生蛋的雞。下注用屁股拔釘子。被騙走一切的老人還要被迫與騙子聯姻。騙子的妹妹逃婚後與惡霸的後代一見鍾情。這一切荒誕行為的旁觀者都是一黑一白那兩隻貓……或許這一切荒誕的故事都是那個年代的東歐所發生的事情的現實映射，就像影片裏的那一幕，惡霸與騙子在破爛的南聯盟國旗的引領下狂奔，什麽債務，什麽恩怨，都隨風去吧，累了。“爸爸媽媽在天上看見會譴責你的！”“他們看不見，今天多雲”；“在你死後我會離開這裏”“很明智，這裏沒有太陽”

與片名一樣，影片的內容也可以做多層次地挖掘，具有深刻豐富的意義。日文中“花火”是焰火之意，象征著主人公的人生，而將兩字拆開後，“花”象征著生，而有開槍之意的“火”則象征著死。

喜事白事，吹吹打打，極盡荒誕和譏諷；最後兩個老人說：風波、鬧劇和糞坑，這才是一段友誼的開始。