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這應該是目前影院單片觀影時間最長的一部了，40年代的電影文學性還是很強的，有種小時候讀世界名著的感覺。不得不吐槽女主的演員真的太老了，恍若母子戀，四個男人圍著轉，媽呀全是戀母的啊？出彩的是幾段“戲中戲”，頻頻打破第四麵牆，戲裏戲外的呼應很精彩。

芬蘭版倒黴夫妻二人組，慶幸最後伴隨著輕鬆愉快的音樂日子迎來轉機。喜歡女主對外一副雲淡風輕的表情，表演本來也不是一定要誇張的，男主的驚天一倒也很神奇。配樂太好，給本片增添了很多色彩。

全方位的陳舊，舞台劇的痕跡太重，太仰仗戲劇的拐杖，但還是憑借電影時刻-特寫閃耀出巨大的光芒。重點是慢慢浮現的，觀眾必須耐心等待。不懂得積極進攻的愛人總是被冷落，愛而不得的情緒有激光一般的穿透力。在任何時代，深情都是一種過時的美德，而癡狂是一種珍貴的病態。要知道在狂歡中絕望的，是兩個人啊。

（8.5/10）“香港三部曲”尾篇，相比前兩部顯得更加的輕盈和溫存。孩童視角的切入，全部非職業演員參演，對街道群像的刻畫，讓這部電影囊入了更多的情感元素。故事節奏十分明快，陳果對於現實主義的表達融合了大量的市井氣息，顯得更加真切與的融洽和諧。整體的表達不再是那種前兩部散發出來的，絕望、迷茫與混亂的97情結，陳果更加關注的著普通人的狀態，不管是開飯館的父母、奶奶一輩的老年人，還是菲傭、大陸客，這都是香港社會自身所帶有的複雜性和多層性，既包含著對著過去的留戀和記憶，也有著此刻生活的維持和吃力，立足於生活之上的人的存在，這是普通香港市民的形象。表達“不是英國人，不是中國人，而是香港人”的普遍身份認同，三部曲之終章——不再迷茫，生活繼續。

影片4星巴爾紮克式愛情，5星全給 Jean-Louis Barrault，可惜新浪潮後的法國再難出這麽全能且優異的演員了~