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很享受在電影院和大家一起大笑的經曆，僅僅是這點就足以讓我給五星，感受到集體的幻想和集體的浸入，前排都是密密的人頭，所有人都專注於熒幕，即便是年代久遠的電影和故事，但都能感受到共通的人情，婚姻是什麽？這個問題無法回答，但小津在用電影回答著其中的可能性。我無法不喜歡其鏡頭裏簡單的人。

影片通過無限美化無產階級工農群眾幹部和無限醜化高級知識分子模糊了真正想要探討的教育問題，為了意識形態宣傳，製造出的對立盡是非黑即白的。片子所展現的矛盾完全沒有任何調和餘地，沒法解決農民的受教育權利與大學基礎知識要求的矛盾時，完全不考慮辦個中學過渡；沒法解決給農田除蟲與考試時間的矛盾，完全不考慮集體請個假。處處引用毛主席，卻處處不講實事求是、不講矛盾的對立統一，把一切問題上升到姓“社”姓“資”上——這在那個階級鬥爭的年代有其創作上的合理性，在當今被網左拿作武器來攻擊政府就很離譜了。要知道本片所展現的鬥爭方式已是進行過相當程度的理想化了，現實中能有幾個像龍校長這樣溫聲笑語講道理的？你當是整風運動，一個不殺呢？這可是文革，是要鬥死人的。參考被紅衛兵拖出家門活活打死的兩彈元勳姚桐斌。

雖然沒有《東京物語》那麽感人至深，不過小津的美學還是能夠讓人看著舒坦，沒有那種狗血劇的惡心感。 扁平式的空間感是小津給人最深的印象，幾乎每個室內場景都要把“燈”和“地板”捕捉到，所以自然營造出了那種人物被擠壓的質感。

不喜歡媽媽那一部分，但本片是另類之作。 20221010

劇情後期妻子從離家時的不開心到回家時的賢惠，性格變化太快，而這種變化隻用坐三等火車的鏡頭以及幾句深感抱歉的台詞來解釋實在唐突，片子最後妻子和密友聊天那段如果不說出當晚夫妻之間的故事而是演出來的話會更感人。在我看來這是一部舊電影但不經典。