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就本片而言，似乎正如布氏所說，其“終生都坦然生活在各種矛盾中，並無意去解決它們”，“坦然”造就了其表達技巧上的隨心所欲、自由揮灑，而“無意解決”則導致了一種力不能繼的局限。通過永遠吃不上的飯、永遠走不完的路和永遠擺脫不了的反秩序噩夢，布氏在絕妙的喜劇效果之外精準地刻畫了資產階級的精神焦慮，但歸根結底，它依然隻停留在現象批判而未能觸及對形成現象的本質的揭露，作為一部旨在反諷的作品，這是比較可惜的。對比十年前的《維莉蒂安娜》，諷刺的花樣和廣度更足了，但探索的銳氣和戰鬥性明顯是減弱的，從這個意義上講，反倒體現出“布努埃爾的審慎魅力”了。

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我能分得清張國榮和何寶榮，能分得清張國榮和十二少，能分得清張國榮和宋子傑……但是我總是分不清張國榮和顧家明，怎麽辦？

作為電影明星+老板，華仔拿著業內高片酬卻沒有一部投資或主演電影票房超過5億，他想必是無奈的。這次重回“王見王”的時代借著情懷的東風也算了了心結

如我06年就寫下的，在我和朋友對片名的質疑聲中，“資產階級”應是譯作“小布爾喬亞”相對妥帖，bourgeoisie的特別之處源自城市化和特權，而法國大革命之前得“ la classe moyenne”即中產階級。而片尾之夢盡是戲謔的極致讓“一場不可能完成的宴會”畫上訕笑的句號。