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女主在這裏麵有了更明晰的“自我”，溫柔地回絕家人的善意，而堅決走自己的幸福婚姻。兒女異鄉出嫁，老人搬出長子家住——嫁女也隻是其中一部分，不是全部。而老中青三代人同一屋簷下，讓小津禦用演員們還隻是嫁女的見證者或出嫁者，不像彩色片中的主角父母視角。 《東京物語》講一家人由分散到團聚的故事，《麥秋》卻是一家人由團聚到分散的故事。奇妙之處就在於，在前作中，表麵的團聚是一家人心靈的分散，而《麥秋》中的分散是大家庭必然的走向，是有積極性的，是有力量的。