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大島渚最擅長的官能攝影與小林正樹式的誌怪聊齋糅雜而成，非常簡單的一出出軌殺夫的老故事卻拍出了一種油畫的美感。落後破舊的村落作為一種滋生原始性愛衝動的文化場域用以表現脫離了束縛的人性會走向何處，作為鬼魂回歸的儀三郎並未懷抱複仇的怨恨懲戒這對奸夫淫婦而更多是作為一種情感的客體冷冷注視著女主角阿石，不斷催生著後者心中良知的譴責和對犯罪的畏懼。豐次作為出軌對象也並不像許多電影裏的渣男那樣看到事態不妙便拋棄女主獨自落跑，反而由此激發出的保護欲轉化為對阿石更濃烈的愛意，二者不斷糾纏的愛欲似是要讓觀眾為此所感動。片中一個有趣的細節是阿石對被豐次剃毛一事感到傷心不安，而豐次卻借由此行為完全占據了這個女人，男權意象的轉化恰是反映出這個古老村落中的文化語調。

好失望。。。一點也不神奇。。。看公眾號推薦的時候好激動。。。呃，看來世界上隻有一個左杜= =

這是美國電影銀幕上首次出現的與傳統好萊塢電影人物形象迥然不同的新人物，他們同《四百擊》中的安托納、《精疲力盡》中的米歇爾一樣，是個十足的無政府主義者，是社會秩序的破壞者和顛覆者。 影片片頭所采用的無字幕形式和資料照片強調了人物的曆史傳記色彩，強調了敘事的真實性和記錄性，這也同《四百擊》中的安托納被詢問時的時空非同步的剪輯有著一樣的精心設計。 這部影片的成功在於人們接受了對“美國正麵形象的巨大否定”，它顛覆了美國電影的強調片和警匪片的類型模式。而類型電影的破產之日便是作者電影的生成之時，這部影片標誌著美國好萊塢電影的誕生。

這是我第一次get到李連傑帥點的電影，導演將反差萌處理到極致。當嫵媚交鋒禁欲，欲做還休，欲做還休，卻道晚安我先溜（BGM畫龍點睛）。借用上一部的台詞：我的眼光一直都這麽舊，就喜歡以前的。那麽恭喜你，你以前的眼光就很不錯。

大島渚的情欲與死亡。氣氛尤其令人難忘，還有人們的癲狂！