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幾期追下來，感覺也隻有第一期算好看，後麵觀感每況愈下，越來越無聊膩味套路化，PS：那個叫萬茜的究竟傍上哪位圈內大佬了？明明毫無亮點乏善可陳，之前既無出圈作品，也無過人實力；既沒多少知名度也沒什麽人氣流量；性格沉悶、言談乏味，長相普通、氣質一般，……總之，各方麵都形同素人，卻一出場就各種尬捧硬捧，cue每位嘉賓都要喜歡她，線上線下各種帶節奏。綜藝選秀裏見過皇的，沒見過皇的這麽不講理的。

又是一部私人性的影片，再次聚焦愛與上帝。“我渴望觀察她的病情，忠實地記錄她是怎樣一步步走向崩潰的，換句話說，利用她。”正是伯格曼在他母親逝世時所做的，將當時的情感與體驗化為創作的第二素材/ 親情的疏離與冷漠。窗外泛著微光的海，牆壁裂縫透出低語，空蕩的木房間是凱倫分裂的精神世界。結尾處，門打開，“上帝”走出，直升機呼嘯而過，恐懼尖叫奔跑逃避，氛圍營造得極好，上帝實則並不存在。伯格曼一次住院時，有和精神病人相處，並坦言聊得很愉快。

一部看了很不舒服的電影，沒有基礎的戀母難以理解，要麽隻有日本才會有、說沒有基礎是因為、母親從小並沒有給兒子那種天然的愛，兒子在這環境中長到17歲、怎麽會為母親不顧一切呢？

蔣心目中最大敵人的順位真是像影片所敘述的那樣嗎？哈哈。其實還是為了引出宋美齡那句台詞以凸顯女性在二十世紀前半葉中國重大事件中的關鍵作用，此作用甚至可以追溯到童年時期宋靄齡把那隻孫文遺落的皮鞋扔進印刷機才保住了……劇中最有趣的角色是姐仨的父親，薑文的宋查理，他唱著十九世紀七零年代的西部名曲“Home on the Range ”在碼頭送行三個女兒赴美，最後時刻又坐在搖椅上念念有詞地歸了天？不留神還以為在看約翰福特的西部片！

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