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#導筒x衡山和集0415# 真摯動人的情感力量源於被攝對象本身，可看性基本依賴有效素材量的多少。（ps：近幾年私影像在香港院校影視專業似乎有流水線生產的趨勢）

典型性格塑造：極度自戀又極度自卑的神經質女人 極度空虛極度虛榮的自做多情的風騷女人 渴望被關注被保護卻終於在各種刺激中絕望的可悲女人

是有嚼勁的戲中戲，冥想到靈感創作到割舍到再創作，一步步走下去，越發覺得前戲真實。新鮮感，在操縱情欲，古來有之，一以貫之。

《三女性》的詭異之處在於，通過攝影機，奧特曼可以利用身體的共時性再現心理的非共時性，通過略過時間來略過精神分析的材料，從而達成突兀和驚悚的效果。在打破了心理連續性之後，一個角色變成了三個角色——孩子、情人、母親——同時三個角色也可以經由某個現實還原為一個角色。這個現實就是畫在各種地方特別是泳池底部的插畫，三個角色則成為了水麵之上所觀察到的被池水扭曲的投影。三個角色都經曆了巨大的人格轉變，她們分別遭遇了偶像的破滅、情人的背叛，和孩子的死亡——奧特曼分別隔斷了在那個現實之下的女性作為崇拜者、作為被消費者，和作為母親的身份職能，並在此後以一個烏托邦式的結尾讓她們重新發現人生。至於那個現實是什麽，人們管他叫父權，但他顯然不太樂意並且還指責別人極端。

48/100。倒也是蠻有意思的形式，導演運用了一種真假難測虛實結合的手法打出了兩個調換人物性質的故事，用一種稱作過激都毫不過分的途徑深度詮釋了人性中不願麵對但時刻存在的黑暗麵，一旦被激發，它必然會如同樹叢中的黑熊一般全麵爆發。但整部電影抽取的內核過於無聊，兩女一男爭風吃醋的撕逼狗血大戲真是讓人直翻白眼，第一幕中莫名其妙的哲學矛盾大爭執與第二幕中電影拍攝過程中一大堆重複性與推磨性的點更是大減分，白瞎了兩位女演員豁出性命般的演技和男主角克裏斯托弗·阿波特讓我一股血衝上腦門的顏值。 @2021-01-12 23:02:44 @2021-12-23 01:22:48