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1、飽滿的鏡頭色彩與冷峭節製的鏡頭語言。2、肢體接觸突出化、放大化。3、細語與呼喊的互相映襯，關於愛的訴求以這兩種極端的方式呈現。4、愛在死亡麵前，探討愛更接近於本質。5、三姐妹和女仆這四種身份、角度的敘事讓人們能看見的“大象”更立體。6、餘華的《在細雨中呼喊》不知是否受過這部片子影響。

阿爾·帕西諾的表演很出彩，但是故事情節略為單調了些

隻有大姐臨終前需要忍受疾病帶來的生理痛苦和家庭關係不可調和帶來的心理痛苦，而兩妹妹家都是貴族生活導致的精神問題。有意思的是在一上來醫生對小妹的描述後，整部劇都會讓人留意小妹的眼神表情。

兩個喜歡的演員，卻並沒擦出應該有的火花

8.0/10 恰逢BFI在本作上映50周年之際進行範圍重映，我便得以有機會第一次在大銀幕欣賞英格瑪伯格曼導演的作品。一直以來，伯格曼的電影被廣泛讚譽為"語言的解放"，而在本作的語境下，卻似乎更是“語言的失信與崩塌"。在由轉場的背景般殷紅的血液維係的姐妹親情之間，細語是偽善的麵紗，是不應被暴露的私心與偏見，與象征逃避和拒絕的呼喊分坐於表裏兩端。但在上層社會的驕奢和迷情裏，二者皆幹癟而無用，愈是粉飾，就愈是成為關係中良久的弊端。隻有逝者遺忘的日記，和由女仆一人維持的沉默，才以無言的方式述說著轉瞬即逝的幸福，與期待被殘忍回絕時的絕望。不得不承認，伯格曼太擅拍麵孔，長鏡頭特寫之下為人的心思無可遁藏。羞羞成人漫画身體裏流淌的明亮顏色，終於還是抵不過蠶食靈魂的片片陰影。