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好故事，好電影。是不是拉美故事都自帶魔幻現實主義特效，好像拉美的電影都很魔幻。演得也很好，就是女主有點太歡快了，看弗裏達的照片很少有明朗的笑，一般都比較嚴肅，有種profoundly painful的感覺，跟她的作品比較一致。她固然是一個strong的人，但18歲車禍之後留下一堆後遺症，做過無數手術，一生飽受傷痛折磨，很多作品也都是關於疼痛的，很難想象能像片中那樣開懷。

“準備好了嗎孩子們？” 這一次 “沒有”。

很早之前，14年青旅時，英國的Ryan就一直向我推薦中國他最喜歡的兩個導演，賈樟柯和王家衛。王我很喜歡，賈卻是第一次聽，他迫不及待的拿我的筆記本給我放了小武的片段，我隻能用蹩腳的英文表示敷衍的認可。後來被朗讀者中賈描述童年娓娓道來的畫麵感所折服。下午讀賈想，“事實上就是有很多人不願意接受這種具有現實棱角的東西，他們感到不舒服。也許是因為這樣的影像在觀看的時候要求人們必須具有一定的承受能力，而大家好像就是不願意通過電影這種方式來承擔這些東西，寧可去消費那些打磨得非常光滑鮮亮的東西。”瞬間讓我想到尼采，一個人能承受多少真相，是對他精神強度的考驗。我放下書本，打開了小武。過於真實紀錄片一樣的鄉鎮縣城，1997年的中國。藝術和真實的界限怎麽把握。我喜歡攝影，這是我不敢拍的真實，也是我表達不出的藝術。

嘿，章魚哥。嘿，章魚哥。嘿，章魚哥。嘿，章魚哥。嘿，章魚哥。嘿，章魚哥。嘿，章魚哥。嘿，章魚哥。

小武質問媽媽為什麽把自己送的金戒指給了別人，沒有得到解釋，隻有一句“你是在逼我嗎”“你這個忤逆不孝子”；熟悉的PTSD感瞬間掐緊咽喉