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補記：導演見麵場，結果成了“晶報敘事會”，播放著宏偉音樂點名一個個領導發言。這與剛結束的影片極度悲慘的結尾形成一種鮮明又荒誕的對比，使得剛才看電影時還憋著的我熱不住大慟地落淚。

群像式小品，去中心化的散文詩，輕喜劇的調子，俏皮中略有哀傷，這些性格、經曆各異的孩子們，無不呈現著可愛與靈動，釋放著自由爛漫的天性，家庭背景的不同則決定了他們之後的道路。他們或許會時常跌到，或許會容易受傷，但他們比成人更堅強——仿佛是《四百擊》的回文，亦是特呂弗自身的陳詞。孩子們遊蕩在街道上的跟拍，體檢慌亂時的長鏡。

不願用自我價值感低、敏感脆弱的來評價“二毛”，在如此複雜和辛苦的環境中長大，這些或許都是難免的，很多特質也隻是經曆使然。但，我驚訝於他的堅韌、樂觀、勤勞、善良還有因為敏感帶來的表演天賦。多希望他的人生能夠一直停留在某刻，和小江在一起優雅發光的時候，和小龍在鄉下溫馨安寧的時候，不願時間軸繼續往下走，讓他再經曆人生其他的苦難。可有些結局似乎是注定的，在苦難的日子裏，他可以堅強的站起來，但肆意放縱、偏執動蕩的生命底色，讓他隻能困在一個輪回中。每當看到一絲希望的光亮，生命印記又狠狠的將他拉回去，麵臨一次次的人生打擊，走向更深的毀滅。底層的匱乏不僅是物質，還有與之帶來的精神貧瘠，無形的手牢牢扼住命運的喉嚨，在小小的世界裏回旋往複自己的人生，直到耗盡所有的一切。

什麼是生存，什麼是意識，什麼是實存，片中的省思與對話用文字反映出來，一定充滿著俄式的枯燥，但拍成電影卻充滿詩意。俄羅斯人最擅長這樣內省的哲思與追尋，片尾洗腳的意象，浪子回頭的重現，最崇高的宗教感，原是發自最深沉的愛。

底層的無奈，錯位的無奈，人生的無奈