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看前半段的時候心想: 這電影馬東錫怎麽這麽慫啊，簡直是死肥宅一個啊～ 後半段: 神馬東錫！

“人心的重量，會使土地平靜下來，失去的感受，則將引來災厄。” 鈴芽之吻，解救了被咒語封印的“睡美男”，使影片成了一個古典童話《睡美人》的性轉版。公主不再沉睡著等待救贖，而是奔跑著，踏上了拯救王子、拯救自身、拯救世界的旅途。

支離破碎的劇情...丁海寅好可愛

真好看呀！看之前還有點擔心，會不會像天氣之子一樣光有畫麵但是劇作比較擰巴，結果完全沒想到會是這樣一個包裹了濃濃現實關懷的故事，尤其是放到疫情後的當下來看，非常的言之有物。整個故事完整流暢，小高潮一波接一波，能夠把人牢牢抓住。而且觀眾是以全知視角進入這個世界的，大多數人並不知道災難正在逼近，當那種壓迫感被具象化之後，內心的恐懼和無助也被放大了，更能體會到親曆者的那種無助和渺小。“鎖門”的動作並不是說要完全塵封關於傷痛的回憶，而是指在經曆了那些事之後，你擁有了可以控製它的力量，即便選擇主動敞開心門，悲痛也不會再一股腦傾瀉而出了。從這點上來看，鈴芽之旅也是屬於每個人的療愈之旅。最後在野田洋次郎的音樂裏把情緒推到高潮，真的，是誰嚶嚶嚶了我不說！

生活是個圈，不繞一圈，就不能形成完整的圓。男主被女友甩之後，與書店的女孩有誤會，被女導演邀請去拍電影，在拍電影的過程中遇到一個有些曖昧的女孩，第一次見麵就到女孩家裏深聊並留宿。次日早晨，男主與前女友偶遇，此後和好。這個過程中有許多尷尬的場麵，特別是男主和前女友偶遇的清晨，他叉著腰略駝背的樣子，像極了《橫道世之介》裏的那個場景。日本人喜歡反問，這部電影特別明顯，這種反問除了帶來尷尬以外，還有笑點。我喜歡這部電影的原因，是導演看似不經意丟下的細節，都會慢慢撿起來。每一個都是有用的，每一個都被導演再次詮釋後匯入劇情，讓整個故事線更完整豐滿。沒有一個沒用的橋段和細節，是導演的能力。所有女演員都很可愛。