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節奏不連貫，人物太多也許是刪減的問題，每個人的轉變都很直給。如果導演想給到的是抗戰對民眾帶來的覺醒，從目前看來租界的中國人從一開始就很愛國了好吧，所謂“得了病的中國人”實在沒看到幾個。技術是一點毛病沒有，但是總感覺差口氣，看到最後看到穿過鐵門伸出的一雙雙手，才發現原來導演是想拍《敦刻爾克》

二十多年的孕育換來這遲來的媾合！沒有兩根羽毛是一樣的，但湯米卻是那重複的一根。喜歡這部影片的質感，更喜歡這部電影裏亂倫的瘋狂愛情！屬於重口味電影，慎看！

1937年湖北人在四行倉庫堅守旗幟救中國，中華不亡。2020年還是湖北人堅守旗幟救中國，中華不亡。或許這就是本片仍然能夠上映的原因吧，湖北加油！

隻能說一般吧 也不至於拿那麽多角色的提名....老羅伯特演的最恰到好處

《八佰》對人物群像塑造之別扭，一方麵當然是敘事技巧層麵的平庸，也就是對這群兵油子們在人物成長層麵的刻畫不足；但更本質原因可能還是censorship內在幹預下創作者的自我閹割。此間的荒唐在於，在一個曆史題材的電影裏，真正的曆史英雄——對比另外兩個版本——其實是沒有資格成為主角的，是缺席的，是和那麵旗幟一樣不斷需要後期模糊和弱化的。於是，故事主角最終隻可能避重就輕地滑向一群非曆史的虛構，一群填塞著類型元素和文本動力，但唯獨沒有曆史厚度的敘事幽靈。我猜測《八佰》兩個版本差別，並不真正體現censorship的意誌；關乎這意誌的仍舊還是正麵講述這段曆史的不可能。這不是創作者的無能，而是他們的無奈。傳聞，公映版本《八佰》在片尾字幕刪除了大量對曆史人物介紹（紀念），算是對這一觀點的一種佐證。