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男主角胡歌演的非常好，雖然胡歌和明台的人設年齡上有差距，但是胡歌本身的少年氣和他作為一個演員的專業把明台這個角色演繹的非常動人！另外值得一提的是，昨天看劇的時候和lg討論覺得國劇相比其他國家優勢在於中國傳統文化和難以捉摸的人心，梁仲春這條線在劇本和演員演繹方麵都很出色！

無聲勝有聲。三宅唱精準捕捉到疫情時代下人人皆可體會的孤獨狀態，迫於經營壓力瀕臨倒閉的拳擊館，用文字和手語替代正常交流，溝通的失效無力、人際的阻斷隔閡，都巧妙地借一位聽障拳手的肖像生動傳達。惠子像一麵鏡子映射出現實中的你我，打拳擊並非出於某種複雜目的，正如過好簡單的人生不必一定要懷揣什麽宏大理想，日記本上重複單調的訓練內容是普通人枯燥的日常姿態，在困境中逆流而行亦是平凡人對自身怯懦的努力抗爭。本片一反傳統搏擊類電影俗套的熱血勵誌模版，罕見地以贏開始，以輸結束，沒有歇斯底裏的宣泄和釋放，鏡頭隻是冷靜地注視著一切，在平緩克製的敘事中凸顯對人物的細膩刻畫，幾乎無台詞與情緒波動的惠子，觀眾卻能從她堅毅的眼神裏和拳擊手套規則碰撞的節律中聽見內心山呼海嘯般的呐喊。三宅唱和濱口龍介代表了日本電影嶄新未來。

本劇最好看的是樓誠，最敗筆的是明台錦雲，最可惜的是爛尾，最大的價值在於讓我認識了王凱。阿誠哥太帥了，讓人喜歡又心疼。

依舊是失敗主義的電影：16mm像是主人公的某種不在場證明，不用為現狀負責，甚至不需要全力相信它，畢竟它很快且注定要逝去，注定要將你困頓和發光的力氣消耗殆盡，像灰一樣輕而易舉地收攏進平凡和笑談之中。人物或許對自己沒有信心，但電影不是非得如此啊？