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當殺手，不能有牽掛，有孩子，就別當殺手。

影像自從誕生之日起，無論是尼埃普斯的《窗外》還是盧米埃爾的《工廠大門》，都是對生活最樸素的再現，對於展示生活，紀錄片有它源遠流長的曆史傳統，更何況在當今光怪陸離的大環境下，紀錄片更承擔了具備人文關懷的文獻價值。在這部影片中，大章一家的命運顯然令人同情，但令我印象最深刻的無疑還是這幾個孩子呈現出來的殘酷又蓬勃的生命狀態。對於那些質問紀錄片拍攝倫理的朋友，我想把陀翁的這句話送給他們：“愛具體的人，不要愛抽象的人，愛生活，不要愛生活的意義”。

不如第一部好。裏麵居然有個白眉。

雖說平凡，但也許她們自己本身存在可以直言不平庸。

第二部整個謎底揭曉、比爾之所以想要殺新娘是因為並不知道新娘懷的是自己的孩子、新娘在執行任務過程中知道自己懷孕後、因為害怕比爾搶走自己的女兒於是逃走找了一個老實人結婚、卡爾以為她遇害了還要為她報仇、最後知道她跟別人結婚了還懷孕了自然憤怒至極帶著手下血洗了教堂。最後得知真相的比爾也後悔了。所以在最後的結尾隻是用實話針知道了新娘離開自己的原因、最後心甘情願的死在了烏瑪瑟曼的手上。五人名單其餘二人、比爾的弟弟巴德金盆洗手了、艾爾好像也不做殺手了。但是這五個人其實都對於新娘有抱歉、第二部沒有第一部爽、但是第二部的重點其實變成了冤冤相報何時了、人在江湖以及宿命的感覺。新娘帶著自己的女兒離開了殺手的世界但就像比爾說的當殺手一輩子也還是殺手、想帶著女兒離開殺手的生活我覺著始終還是回不去的。