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每場戲都那麽有氣勢，又意味深長。核心是柏拉圖的洞穴比喻，延伸的是被欲望，罪孽，政治所裹挾的人性之本。

不容易。黑澤明還是適合拍雋永古典的人性劇作，不求主觀心理的深究，用言行和空間塑造人物，這部更是借助自然景象把人物的言行放到最大，十分貼合軍官和獵人的存在形象。不能以心理劇作的形式要求以古典性為基調的黑澤明，那不是他的風格。在他的作品中，人不獨立於自然空間外，而擁有自身的心理空間，這種現代性是不合黑澤明風格的，他做他自己最適合。

內容雖沒完全搞懂，但風格已經基本了解了。火車上女人向男人袒露她的過去時被拍得美輪美奐，極有風格；越往後越精彩，前腳剛拍完歡快的舞會，轉而就是陰謀暗殺，印象深刻。一個中產青年的生活，真是所有女人都能被貝托魯奇調教出最性感的一麵啊！五星。

德爾蘇·烏紮拉：長官，給我一些大米、鹽巴和火柴。 阿爾謝尼耶夫：你要這些做什麽？ 德爾蘇：大米、鹽巴和火柴用樺皮包好放在窩棚裏。 阿爾謝尼耶夫：你還打算回來？為什麽回來？ 德爾蘇：其他的人來了，找到窩棚，找到吃的，就不會死了。 阿爾謝尼耶夫：奧倫提耶夫，拿些大米、鹽巴和火柴來！ 我很敬佩這個赫哲人，他有著驚人的洞察力，這源於他在森林裏多年的生活經驗，他還擁有善良的心靈，他會幫助一個他並不認識……而且可能永不相見的人。

因為源自內心的恐懼與懦弱，他選擇了徹底的同流放逐。