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無數的思想家已經把此片作為精神分析哲學的最佳範本之一了。現實即是欲望的幻象空間，而遭遇創傷便是實在界顯現的時刻。現實並不真，實在相當實。瑪德琳既是原質，也是符號對象，最終又辯證性同時也是戲劇性地陷入了欲望的悖論關係之中。《迷魂記》幾乎是憑借一片之力，構造還原了符號性現實與堅冷無比的實在界的並峙、衝突與依存——好一對逃不了脫不去的辯證宇宙啊。震撼的不僅是內容與主題層次，還有希區柯克絕對開創性的形式語言，用遊離的、錯位的、頻頻越線的剪輯方式，完全挑戰了傳統的“縫合”鏡頭話語，正如他挑戰了羞羞成人漫画習以為常的“符號性現實”一樣。而大名鼎鼎的“眩暈鏡頭”，將焦距變化和軌道運動反向疊加——Dolly Zoom：又一個電影史的時刻誕生了。最後不得不感歎：齊澤克之於希區柯克，恰如金聖歎之於《水滸傳》那般升華啊。

簡潔特別而動人的表達形式。Tom Hiddleston，表現力十足的聲音啊，還有那含在眼裏的淚水。Never let go.

喂完毒蠱就能看到生命碎片?

劇情緊湊好評，就是主角光有肌肉感覺不到生猛。

一般導演能做到前95% 希區柯克能做到最後5%