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更近舞台片了，攝影棚內置景被設置為情節展開中固定空間，即便更改場所，也依舊是一個設置好的舞台場域，這在第一個故事內十分清晰的展現了出來。依照好萊塢歌舞片的意識形態基礎——“從美國人求偶儀式之中塑造出的一個神話”，旨在消除性別對立，最終走向家庭構建/愛情圓滿的雙重焦點結構，那麽鮑威爾顯然改造了不少，雖然依舊保留著明奈利式的繁複精致，本部已近泛濫的地步。具體調整在其轉變為了單焦點敘事，賦予一種悲情蔓延的氣氛，因此結局並不求完美，本片的失敗成為詩人的靈感所在，《紅菱豔》則成為舞台/家庭的抉擇拉扯造就的悲劇，這是單一主角心境的所體現，在這點來說，英國更“藝術”。和之後悲劇向的歌舞並不同，在人物關注上，鮑威爾始終保留著單一的傾向所在，形成獨個人物的情感弧線，正是這一傾斜，造就了其自我內裏的挖掘。

一口氣看完停不下來，主角渾身散發的人格魅力值得學習：主動，樂觀，尋找夥伴，去做去做去做！（彈幕裏一堆說劇本攝像機的可能就是下一個富豪吧

本來以為要講一個故事，原來才知在畫一幅畫兒

看了一集，懸疑井噴之後也不能因為火就拍得跟玩兒似的呀。製作挺精良的，但第一集看完對劇情不怎麽好奇...如此大量消耗自己，段奕宏會成為懸疑世界裏的張頌文嗎

其實不是我喜歡的音樂風格，但看在第二幕女惡魔朱麗葉塔的份上得給5星。也就這個故事在霍夫曼的故事集裏見過。此外船歌也是小時候學琴第一次彈到的真正好聽的曲子；懷念湯普森第三冊，感謝當年的劇情介紹……