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近兵衛的短刀像是武士時代的遺物，象征著一種尚未被社會閹割的男性力量。被扒光示眾的通奸情侶在暗示著一個《近鬆物語》式的故事。但導演虛晃一槍，小菊幹脆利落的選擇了背叛，近兵衛的第一刀成為了徒勞的反抗。電影隨後轉入了阿吉與近兵衛的情欲糾葛，轉化成了女性(母性)與男性的戰爭。反複出現的紅色元素反映了阿吉壓抑糾結的內心——在素色的、保守的外衣下是鮮豔的紅色，而在與近兵衛發生關係之後，麵對丈夫的盤問時，盡管她多次試圖掩蓋，但紅色依舊從衣服的縫隙中顯露出來。

有幾處氣氛還是可以的~

可惜沒有在更早的時候看這部電影，否則CG部分會讓我更沉迷於巨人的力量感和皮套在霓虹燈下的華麗質感。現在怎麽看電影裏講述的夢想和堅持、平行時空和生存危機都感覺空洞，編者有意強行縫合平成與昭和，但二者總難以嵌合。觀影過程索性拋棄審視，重新欣賞每一次光線技能變身動作和熟悉麵孔的回歸。

嚇到想罵人！！媽蛋 今年恐怖片額度超標 導演對偽紀錄片的把握很到位 幾乎有幾段采訪跟真正的紀錄片似的

殺人對社會、旁人乃至當事者的良知都係傷害。對安樂死的看法，宣化上人：人做的事情不一定完全對，也不一定完全不對，所以政府不許可這麼樣子，這是對的。那麼人看這個人死的事情很痛苦，想要幫助他，把他殺了，叫他死，這個也是對的。但是，這都是人所做的事情；在佛教裡頭，不錯，不許可有這種的情形。這一切都是業，他的痛苦也是業，應該受這個果報，不能你用一種勉強的手段，來把這個業令他不受報了。