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玩具廠也好嘛，隻要自己不變成玩具就行啦

不用預設一種流行的女權片的視角去看，但在很多程度上它對超英片內蘊的男權邏輯做出的批判是尖銳的。但這種批判自身是有局限性的：收回願望看似是對資本主義擴張欲望的批評，但建立在消費主義最盛行的80年代（以及它整個複古美學的基調）恰恰證明了這隻是基於第一世界已然富足的物質基礎後一種偽善的對人性的招魂。如果離開了川普是為了維持 status quo, 那麽這種對欲望的“放棄”看起來更像是近藤麻理惠的斷舍離魔法，特供歐美左派中產階級淨化心靈用。

在一個敏感的時期拍攝的敏感電影，結局也蠻悲愴的

小CJ太可愛了 是蟻人裏的那個小姑娘

本片是小津安二郎自戰場歸來後第一部作品，故事上是母親和小女兒在大兒子和兩個女兒之間的三個家庭的搬家經歷。當中用圓熟的筆觸描繪當時的豪門生活，對家族之間的關係有細膩的刻畫，可看成《東京物語》的一次預演，有著小津安二郎獨特的世界觀和人情觀。但片中小兒子解決家庭問題的方式，是去中國工作，這種逃避日本社會高壓，尋求出路的方式是那時候日本知識分子或者黑社會逃犯一貫以之的方法，但在經歷了戰爭洗禮後的小津安二郎，卻仍然若無其事把中國當成逃避家庭問題的出路，其麻木和自信實在非同一般。