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回顧了 一下 曆史 引起很多思考 。

低俗小說之所以經典，是因為它出自94年，fucking far away的1994年，很昆丁，但我還是更喜歡無恥混蛋。

那個年代看過的朝鮮電影，真的是流眼淚看完的，小妹很好看，眼瞎後唱的賣花姑娘歌曲好聽讓人心疼。

（手持拍攝，貌似沒有打光，是否符合那個拉斯馮提爾的拍攝倡議呢。）片頭一度帶上了賣慘的色彩，這種顯示了文化無力性的“伸手要錢”，難以博得同情更難於立足此世。鏡頭對準底層，想到《小鞋子》；偷竊劇情，想到《小偷家族》；兄妹互動，仿佛《無人知曉》《螢火蟲之墓》……影片前半段實在是喜無力。然而導演的意圖並非如此淺顯，其審美門檻確實存在。堅持對準事件、現象而不做評判，堅持刻畫一個提早擁有了個人意識的少年對世界的認知、反應，這些堅持讓影片逃脫了價值觀輸出的泥沼，逃出了前述經典影片的遮蓋，並藉由片尾的微笑，連動全片情節拉出一道極綿延、謙遜、隱忍的張力。這些人，窮的不是心，窮在了時勢啊。他們勉強度日，他們脊梁壓彎，可他們熱愛生活啊。《何以為家》，傳遞的信息並非怨憤，而是主語們不屈於混沌泥土的掙紮呀。

據說有一年有研究生考題是朝鮮電影史....這他媽也是醉了