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如今再看會發現瑕疵和缺點非常明顯，和那些劃時代的鏡頭攝影剪輯敘事加起來討論，它有多好，就有多差。Wells的作品裡麵，它的對白，文本，人物，和表演均不成熟，全靠石破天驚的電影語言留下了自己的位置。然而結合Wells的一生，CK流露出強烈的毫不掩飾的Narcissism，與他本人的命運做出了強烈的印證。即便說拍出來全為讓他欣賞自己也不為過。假如它是默片，它的地位會更加穩固，更加不朽。然而Wells還是有奇才，之後的The Strangers開始，他的人物和對白就光速圓熟，打磨得發亮。你可以認為，他當時用概念化的莎劇手法創作的這部政治寓言太炫技/離地，裡麵演得最好是童年Kane的媽媽，那技法直到現在還四處被瘋狂參考。以及本作對大亨這種人物的寫作，也是延續到現在，是人物傳記無法擺脫的模板。

從過去看未來本身就是一件很魔幻現實主義的事情，遷居征地挖礦，從貧瘠到富有，時光將人群異化，靈魂被割裂在後麵。前半段是賈樟柯紮根鄉土的現實，後半段又成了喃喃自語的異托邦，某幾段落有些感覺，然而前後並未形成有效對接。

記得還是去年看過的這部電影《中國》...愚昧的人民，愚昧的中國...

整片略顯含糊不清，突如其來。但很多細節還是讓人驚豔，靈氣啊。小梅發來那條短信，哈嘍，樹先生。著實暖了一下。

大愛安東尼奧尼的這部中國紀錄片！讓我回到四十年前