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A。【伊利亞·蘇雷曼“以色列三部曲”之二】“神的介入：愛與痛的編年史”，相比蘇雷曼前作清晰很多，用不輸羅得裏格茲的超維動作戲，譴責著中東地緣政治局勢。前半小時就是不同於羅伊的冷幽默喜劇，你以為的荒誕或許是寫實的結果：扔垃圾、讓挪車、踢足球、打小蛇等小衝突讓人印象深刻，語言似乎無法聯係起任何人或事，如那車窗隔絕的機械式招呼與無聲咒罵，這一係列冷靜克製的生活片段，處處有衝突卻也激不起任何水花。而半小時後蘇雷曼與女主進入影片（用一顆果核炸毀坦克；用一身魅力刺穿邊防界線），從而開啟如前作中的那層幻想，這或許是解決現實的唯一渠道。最喜歡：①前半小時所有瑣碎生活；②男女主在車內用手代替交合；②噴有亞西爾·阿拉法特的氣球。（PS：女主巴勒斯坦拉姆安拉，男主（以色列）耶路撒冷） @2020-04-20 21:36:08

想起那天的英語課，當時的驚恐、懷疑、興奮、難過和幸災樂禍，年輕的時候可能永遠不能冷靜的思考

死後哪管洪水滔天，也許是因為，我的整個人生不過是一座存留完好的水下遊樂場。他人於此間無憂嬉耍，我卻在每分每秒的縫隙中獨自窒息。

在生命的最後時刻，總能看到內心最真實的情感，記得從前看《即將成名》，裏麵也有墜機時刻，樂隊成員的內心爆發。911居然就這樣過去10年了，萬千感慨

絕大部分看似輕描淡寫的喜劇，最後結尾亦是用這樣的方式來結束。最後在牧師的致辭中變換場景，最後的歡樂置換為葬禮的悲傷，蒙太奇效果。看評論字幕知道導演一直在用宗教來做另一層麵的象征。最後三路人馬不同的走向也是象征了曆史進程。是活在過去的人的挽歌。