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就還挺一般的。表演有點用力。時長還搞了兩個多小時！中間無聊到一度要睡著。

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東北基因令我立刻意識到那一定會《化蝶飛》

“重返”（Return）——這大概是安哲電影的永恒姿態。屹立於山崗的雅典衛城同樣處在漫長歲月的源頭。古代希臘之於現代希臘的意義總顯複雜，前者的光榮既像可望而不可及的阿喀琉斯之龜（“small object”），又像神聖而無法僭越的意識形態遮罩（“Big Other”）。這一宏大的含混性亦不斷從過去“重返”現在，自我之外的普遍強力迫使對於自我的確證成為了一個問題。於是乎，重返雅典的過程亦是重尋“希臘人”的過程。旁白的個人絮語實則以整個族群為意向主體，二十世紀的曆史時刻化作一個個畫麵之外的聲音，雖是視覺的缺席，但卻通過更為隱忍的在場形式，喚回那些貌似已不在場的事件。總言之，“寧靜的觀看”與“淩厲的收聽”所形成的張力組合，建構了本部電影的基本旋律。影片最後同樣亦錄音的收束作結，話語好像落下的塵埃。

不論迷戀皮革的時尚女魔頭有無厭女的建構成分，她毋庸置疑在無數童年撕開了一道無法愈合的夢魘。一旦前傳意義產生，邪惡反派的傳記作為闡釋注入，全年齡童話範疇內對極端反社會人格的合理辯訴與嚴肅挖掘都失去可能，出路唯有著眼雙重人格的戲劇化表現。悖論在於魅力誕生的無由惡意被迪士尼中庸價值漂白後黑暗魔法也將隨之不存。複仇體裁回到古典悲劇的神話詩學，殘忍是寫進天才血液的詛咒，欲戴王冠必先殺死良善。置身時裝浪潮的庫伊拉形同挑戰常序的搖滾明星，一舉扯下上流社會壟斷的美學權力，仿佛撕碎黃金蟲蛹華服的群蛾傾巢而出。描繪階級的禮服是陳舊固化的，先決框架掣肘著反叛所指，浮光掠影隱匿係統性根源隻能退化為惡女與惡犬等代理空殼。妝造外化人物心理也弱化角色蛻變，針對斑點狗的謀殺預告已被先於孕育掐滅，純粹赤裸的惡魔到底附身何處？