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比起第一季有點拖遝了，就講了智鬥婆婆的故事

是否人到中年，都會喜歡談論睡了和泡了的話題，能意識到詞語背後瑣碎沉重的心情，隻是男性視角還是明顯了些，更襯托出倪妮的角色難以捉摸的距離。她是把幾個男性聯係在柳川的女神，發絲和影子都傳達著自由和靈動，但我很好奇她的哭，好奇她無言中隱晦的悲傷和遮掩。名字和地點，異鄉的語言，相似的月亮，變了與沒變的人，多重繁複的對位，綿裏藏針。張律的鏡頭自覺地呈現著事物的狀態，有時又遊離出去就像人物飄搖的思緒。沉默地走出了鏡頭，類似的轉場方式用了太多次，有點濫用；也覺得那些用來掩飾尷尬的北京話也怪尷尬的，起先也覺得台詞很刻意，倪妮出來以後就好些了。柳川的水和夜晚，靜靜地飄蕩，在某一刻，也想把全部的自己交出，旋即又意識到，自己終將離去。

第二季的CELESTER在庭上後期的反應出乎意料的好……好喜歡這種強大的女人啊嗚嗚嗚，人渣家暴男死了真是皆大歡喜。應該早點死的，最後拿出兒子拍到的證據，她還反省自己不適合做媽媽，女人真的太苦了吧。

一天三部張律，也是三座城市——福岡、圖們、柳川。立刻被俘獲，晉升為心目中會拍城市的導演行列。張律很自然地感受著城市起伏的呼吸頻率，捕捉著獨特的城市屬性。所以片名隻能是《柳川》，先借用北京的店家之口，點破柳川的清冷，再用一艘艘小舟將遠方的旅客送來柳川，有傷情的男人，也有空蕩的幽魂，而鏡頭則扮演著河岸上的過客，又或者遠處靜觀的姿態，承載著柳川收留與撫慰的功能。 同樣的三人行，甚至是熟悉的布偶和突然消失的同伴，都能串戲到《福岡》。但《福岡》始終在意神秘的女人，在《柳川》裏是各懷目的的兄弟。「不負責任的隨便」和木納含蓄的「奇怪」是兩個人的性格特點，但又和普遍認知下的渣和傻做出區隔，其實這樣的形象放在張律的作品並不新鮮，在韓影裏也常見。但妙就妙在這是一部華語電影，它還是提供了大銀幕上難得的豐富性。

劇作基本不太有Desperate Housewives的味道了，每次六個人一起出現時都會違和得如同超級英雄片。