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全靠演技啊 片子拍的太素了點兒 都不像90年代了

3.7分。 第四代和第五代的合力之作，所以，你能在這部電影中看到張藝謀較為刁鑽的攝影，也能看到吳天明穩實古典的敘事。 “井”在故事中，意味著生死大事，它決定了老井村幾百年甚至更為遙遠時期的生命攀爬。井的缺乏，讓老井村成為貧窮的代名詞，也成為張藝謀飾演的友泉為什麽得屈服於爺爺的婚嫁決定。但生命的原始欲望與性衝動的原始欲望從來都是一體的，不是食色性也，而是食色大欲。因此，影片才讓一心挖井的友權在井下麵和心愛的女人媾和，這是本片隱藏的妙筆，它讓性之欲的滿足，映照著生之欲的饑渴。 苦難讓中國人為之舍命，而舍命成就了生命的史詩。苦難史詩，是那個時代最鮮明的象征了吧！

活潑的電子舞曲（原版就是電影的名字）三次出現：開場、生日派對、結尾。決定結婚，重要不是有沒有對象，而是結婚的念頭。薩賓（她家裏老有蟲子在爬…）說婚姻會讓女人變得依靠男人，克拉麗絲解釋雙方都會依賴彼此，結婚不是誰勝過誰，而是共享才能和資源。上次看到女人為勾引男人舉辦生日派對還是在美劇裏，不過美劇裏不會有這種結局。

完全沒看懂+完全沒印象。。。評價就是neutral吧==

德尼羅的演出在病症複發的精神病牢籠對峙那場戲中產生了非常多表現，於觀者以憤怒和悲傷，而通過這一主旨的揭示是對瘋病與人的關係從社會管製意義中提出的詰問，這一揭示從福柯在瘋癲與文明中得到啟示性呼應，真正束縛人們精神的不僅是病症，還有提出“病”並破壞生活秩序的管製與醫院的概念，是這一對立的權威與對人的排斥與隔離而產生高敏感度心靈的摧殘，沒有人再能聽懂他在說什麽，他隻是想成為一個感受生活每一刻的活著的生命。於是流淚之處在女伴與他舞蹈時對人類敞開的懷抱。這不是悲劇也不是災難，而是自然，消解概念性賦予才是尊重自然的發生，其中涉及神性的命運對人意誌的作用，順服未知偶然的選擇並接納效果。其次在高速晃動的視野和精神空間裏人們將如何感知世界的形態，多種尺度上的知覺性顛覆，無論作為醫學還是文學都是一個巨大的探索處