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作為紀錄片導演的克斯汀·約翰遜顯然有著強烈的敘述願望，敘述行為之於她有著生死存亡的意義。前作《持攝像機的人》與本片中都涉及父母失憶的主題，其中暗含著她本人的憂慮：我作為兩位晚年失憶者的後代，極有可能麵臨同樣的問題，因此我必須通過我的畫麵來篆刻下我自己的記憶。這種強烈的敘述願望在涉及父親死亡題材本片中達到了反效果，她努力涉入畫麵中，有力地宣布這些畫麵都是為了我自己而拍，是為了我在未來麵對勢必而來的父親之死而做的準備。但父親迪克·約翰遜本人卻是如此出色的一個記錄對象，電影中逐步失憶的他在紀實性的畫麵裏如此真實如此感人，而女兒造出的各種《死神來了》式trashy花樣死亡方式反到消磨了這些真實畫麵的動人力量。隻有到了結尾教堂戲中，約翰遜的coup de cinema方以簡練的手筆直擊感情的紅心。

幾處段落全場爆笑足夠說明問題了。 許鞍華拍回天水圍係列，我還會繼續愛她。

相互支持從來都不是唯一

編得很認真，演得很認真，導得很認真，製作得很認真，認真到讓人不忍心給差評的一部糟糕、別扭到無法給好評的作品。

紀錄片為什麽要偽裝成非紀錄片呢？