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First青年影展看片補記五： 一部獨具形式創新意義的作品。故事全部發生在家用小汽車裏，夫妻倆似真似假、戲裏戲外的幾個長鏡頭，構成了這部74分鍾的長片。導演與其妻子，自編、自導、自演、自攝、自錄、自剪，可謂成本極其低廉；卻又十足地吸引住了觀眾，還在網上引起了不少話題討論。 影片獲本屆“最佳故事片”、“最佳女演員”獎。 看片時我很感慨，數字技術真是帶來了視聽表現的巨大變化。對比我用膠片拍攝《本命年》的小汽車內鏡頭之困難，今天的年輕導演真是幸福極了！這屆影展中的許多表現形式創新，都是和數字技術為羞羞成人漫画提供的設備之便宜及高能有關。當然，還是那句老話，形式要為內容服務。真正的好作品，留得下去的經典作品，還是要內容第一，要形式與內容有機地結合。

笑果有了，除此之外的劇情就很尷尬了。我突然感覺喜劇大家比的是誰的短板更長，笑果跟劇情怎麽融合平衡至關重要。

仍是中年男人的困獸鬥，但比上一部《老獸》明顯成熟，敘事遞進和關係展開都更為自然。《烏海》是看一個中年人如何步步身陷現實與婚姻的囹圄，開著不屬於自己的車左衝右突，找尋現實喘氣的出口。鑽入汙泥的非洲肺魚被人群挖出，腹中的嬰孩也未必象征新的轉機。所有行動像悶拳揮向空氣，憤怒也無力，徒留一臉被生活挫骨揚灰的頹敗和瘀痕。電影迸射的力量源於真實，所訴故事的真實、人心欲望的真實、人性共通的道德、情感困境的真實。因為真實，所以粗糲、紮人；因為真實，所以共情的後勁極大。黃軒的演技令人叫絕，躺在沙漠裏發泄的狂笑、懸崖上絕望的哭喊，所爆發的情感張力，穿透銀幕讓人震顫。所有的超現實畫麵也都指向真實和現實，沙漠夜晚爬入巨物恐龍腹中這幕，真是神來之筆。特別喜歡兩人在山上用手機拍的求婚戲，那時婚姻的開始尚如朝陽光彩柔軟。

“統一有什麽難的，想見的時候就能見到，那就是統一。”

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