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體製弊端與人性弱點相互作用，世事皆如是。

完全根植於中國曆史與現實的呈現，三代人的交疊，父母兒女渣男女的各種病各種矛盾，導演都自然地表現了但又保持節製不使勁煽情。最讓我出戲是農村姥姥一口話劇腔標準普通話，50年代從湖南嫁到河南的農村媳婦是經過推普教育？60年來沒有進城找過丈夫？沒有當麵撕過？不能離婚？守60年活寡如何可能

體製的漏洞，官僚的腐敗，愚蠢表現的淋漓盡致。隻是抓到一隻烏鴉，還有成千上萬的烏鴉呢。

紐約篇嘉賓高跟鞋有些些離譜

有難得細膩濃密的個人化情感，但犧牲了更深入的人物挖掘並不幸落入國產影視特有的誇張敘事和戲劇化的鏡頭表達。片中所展現的當代中國發展進程中不斷消亡的民藝是當代中國快速、單一、排他的社會發展的後果；影片本身被國產敘事抹殺的細微情感也是這種單一排他文化環境要求／需求造成的結果。