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周迅以前的戲就真的很靈

比原著和各種版本的連續劇更瀟灑，恩怨分明，是非分清。而且比同為電影版的李連傑的令狐衝要好的不止一點，氣質的差別巨大。 其實這個電影裏，明明令狐衝就是跟小師妹更配嘛

故事是比較流暢也比較簡單，但是歐洲人的編劇簡直天方夜譚，各種劇情亂來，特效做的還不如國產電影，也就男主人一身肌肉讓人感覺好一些 。

希胖又在自己的電影中客串了哈哈。自從發現希區柯克的電影大多是人性的窺探而非鬼怪奇談之後，仿佛為希式懸疑片去除了一層濾鏡，導致觀看《迷魂記》時的一開始設置的懸念是鬼上身，我也不覺得該片會有鬼，或許是有人假扮啥的，果然是如此。電影借著調查女人“鬼上身”而牽出一起命案，造船商為了弑妻，聯合另一女子將其殺害，並且女子還假扮成他的妻子，邀請作為警探的男主當作目擊證人觀察這一出好戲，最後抓住男主恐高症的弱點讓他倆做到了不在場證明，好麻煩。 電影其實還是借著懸疑的殼講男女之愛，兩人在辦案相處的過程中墜入愛河，作案成功後男主麵對真實的女主反而更迷戀假扮時的她，因此後半段的重點就是女主逐漸依附男主的想法，並逐漸墮落露出破綻的過程。女主本打算金盆洗手沒想到還是成為了一開始虛構的妻子形象。失去自我就是自取滅亡！

劇集數砍一半劇本再精細點質量能上個檔次。整部劇漏洞百出人物智商全都一會兒掉線一會兒上線。抗日戲不在於去看敵人多殘忍，而要記得國必自毀而後人毀之，上至國軍下至百姓都是先給自己上了套兒才讓外人有機可乘，就算今日軍師玉郎之流在中國也不會少。顛轎美，九兒高粱地裏歌聲美，豆官最後歌謠美