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劇本完成度非常高，所有的笑點集中在劇中人的生活窘境上，而不是以往國產喜劇中的裝瘋賣傻。由一個謊言開始，謊言接著謊言，當所有謊言連接在一起時，就成了主角作繭自縛的道德困境，反映了當下具有普遍性的青年危機。 前半個小時“誤打誤撞”的意外為整部戲壘實了基礎，而這一大段戲是建立在時間、空間與精辟台詞上的巧合，既交代了故事背景、奠定氣氛，又充滿笑點包袱，讓人感歎劇作者的獨特用心。 電影的素材源自生活，可電影的連接處，戲和戲的鉤子巧合感仍是十分話劇的，比如：身份證、高中照片…在這種轉折點的時候，話劇電影是捉襟見肘的。

第二遍重溫，對周慕雲筆下「2047」小說裏2046列車經過某個時區必須靠相互取暖才能抵抗寒冷那個橋段印象深刻。相比九年前，好像看懂了又好像沒懂，相比九年前，離2046更近了。

人物關係錯綜複雜，時間跨度長且各種跳躍切換，臉盲患者的噩夢。 安老師也是一輩子拍一部片的人呐，流浪劇團可以直接和《霧中風景》裏的劇團無縫對接，大海，孩子，婚禮，手風琴，從景深處向鏡頭走來的人，慣用的元素一個沒少。 巧妙的把流浪劇團的表演變成了希臘曆史的盆景，形成了“劇中之劇”。《牧羊少女柯利弗》多次表演卻多次被曆史事件所中斷，攝影機絕不拍台下觀眾，因為羞羞成人漫画就是希臘曆史的觀眾。 三段演員直視鏡頭的表述讓人想起《阿瑪柯德》，首尾呼應的“劇團在火車站”暗示曆史的再出發，雖然劇團已經物是人非。 “鷹的影子讓我害怕，它們看起來很像人。”

看過的唯一一部越南電影，抒情寫意都非常法國化，傳遞卻是東方式的含蓄美。生活總有諸多不完美之處，難得始終恬淡卻不失優雅地麵對。與同為越南背景的《情人》不同，後者濃烈、坦率，略帶糜爛的高貴，是典型的法國味。

開心麻花一貫的風格，格局不大，但是這次故事講的挺好，我真是越來越喜歡任素汐了。 鄭多多真是渣出天際。 想給孫同媽個巴掌，不，十個巴掌。 有些話孫同不需要講，男人，事做到就行了，矯情話沒必要講。 我不要臉，我要你。 你們倆好好在一起，求你們了。 我也想買床墊。 單身有錯麽？