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很泥轟。。。很東亞親情。。。。。 加一句：拜托，棄子私奔很酷的好吧，有什麽可值得耿耿於懷數十年的。果然一個女性有了孩子，那她的第一身份或者說全部身份就成了母親。 母性讓她愧疚，母性喚醒她，母性驅使她回家，母性讓她放棄愛情，母性讓她被愛，母性讓她被怨恨，母性，該死的母性 再加一句：討論什麽這樣的母親值不值得兒子去原諒。兒子有什麽資格去談原諒不原諒。

視聽語言和對常規敘事的破壞都很有特點，這些情節片段語焉不詳，缺乏串聯，所以表麵上的故事比較難懂，但其實這裏麵感性的成分是主要的修辭，隻因剪輯打亂了時間和空間，孩子裏麵有女孩有胖子有年長者，勘測隊裏也有，你會錯覺這是他們的小時候，但邏輯上就是沒有聯係，望遠鏡，勘測鏡，攝影機本身，都構成了時空交合的奇點，又在眾人對夢的描述和午後的昏睡中遁入虛無。實際上，孩子們和勘測隊是同一時空的人物，他們不存在互相迭代或者映射，隻是描摹的體征呈現出一種相似性。當然這個片子的美學特征並不是特別統一純熟，美術和布光也做的不夠，前期團隊應該新人比較多，導演特意設計了兩組人物的割裂感但不太容易被接受，處女作算可以理解吧，執行的不理想但潛力是可見的，李安大公子的表演堪稱災難，讓黃璐也無可是從

日本電影真的太厲害了，細膩的情感可以讓你從頭哭到尾，結尾太震撼了，原來半邊一直存在隻是記得的人忘記，忘記的人記得。

3.5 導演應該是想表現城市化背景下，一代人成長過程中的失落無著心理吧？映後交流讓我確定了這一點，片子本身呈現的還是文青氣了一點。p.s.這個片的道具是真的寫實，好多場景完完全全是我小學生活的樣子......

家庭裏的每一個人都有ta鮮明的形象，甚至有點刻板了。他們像是從無數家庭，無數類似角色裏濃縮出來的。每個人的極端都為家庭裏另一個人的極端找到了根源，就這麽多角拉扯，扯出了許許多多不快樂。每個角色都在讓我無法忍受的邊邊緣瘋狂試探。無法忍受，或許來自感同身受。劇裏的淚點太直給了，有一點點按頭告訴你此處應哭泣的感覺。我也不負眾望，幾乎哭了一套戲。