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底層小民的相互攻訐，相互舉報。魯迅先生說，弱者隻會揮刀向更弱者，這是弱者的悲劇，也是社會的悲劇。

故事本身還是有幾分《弗蘭西絲·哈》的感覺。去除了《弗蘭西絲·哈》裏麵那種黑白畫麵的法式新浪潮的感覺，紐約客的感覺更加濃厚，也顯得更加隨性。格雷塔的表現真是棒。

8.3，不認同這部和《風中的母雞》一樣是小津失敗作品代表的普遍觀點。對於本片這樣明顯帶有作者自我懷疑和自我否定色彩的作品，羞羞成人漫画應該跳出評論界和大眾給小津設置的框架，從作品本身以及與小津“宇宙”的關係去評價。實際上，殘酷和冷峻在小津每一部作品都有體現，雖然大多影藏在東方式的情感平衡背後，且很少像本片一樣極端，但不一樣的表述方式隻能說是偏離了觀眾預期，談不上失敗。至於本片實驗性極強的副軸敘事，其實極大加強了影片內部的文本間性，另外這種敘事方法在他早期作品裏已經有體現，到晚期更成了小津新的標誌，而本片作為連接不同敘事階段的橋梁作用自然不容忽視。

其實還是有點兒失望的，也許隻怪弗蘭西斯哈實在太強，讓諾亞之後的這兩部電影看起來，更像是一個個好的片段拚湊在了一起，沒能做到像弗蘭西斯哈那樣湊成一個整體。但起碼這部比上一部《年輕時候》要好的太多，劇本已經十分完整了，隻可惜兩個主人公之間的感情感覺還能再多表達一些。

達內兄弟用手持攝影機直麵生活的艱辛，以極為寫實的影像風格塑造了欲哭無淚的悲切人生，這是社會灰色層級的素描本，盡力改變卻無可奈何的一隅寫照。冰冷的畫麵基調和快速剪輯手法都彰顯了電影凜冽的表達風格，《羅塞塔》裏充滿了看不見希望的底層循環，以及社會逼迫下的殘酷和罪惡。