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那個年代文人的俠客情結真讓人羨慕，萬民之中我獨醒，大漠荒城，稚嫩堅毅少年，保護我美麗清純的女子，不計得失地信任所有人，擔起一切責任，最後用從逝父繼承來的絕世武功驚豔四座，打敗土匪強人，絕塵背影瀟灑離去，我並非憤世嫉俗，隻覺此身不歸此處…… 這個真的是，太幸福迷醉的想象了。。。

三段式,後兩幕的舞會和被逐段落非常精彩。舞會段使我立刻想到《八部半》,後者卻在17年後才上映。追逐戲的定格鏡頭和舞蹈動作使時空被切斷和放慢的一方反而表現出強烈的壓迫感和恐懼意義。終章女性沉於海水宛若新娘,負片的應用使人拍案叫絕。 由此反觀第一章,房屋/室內其他女性從(事實上毫無價值的)反複勞動中獲得快樂,通過既定的習俗/儀式/生產活動的練習來建立自我的立足。而這對主角來說是自我價值感極低的無意義的事務。 紡織、舞會、男女的追逐,是勞動、人際關係、親密關係的典型案例,女主角在其中隻感到手足無措、避之不及,仿佛一個局外人,終於倉惶中得到死亡·靜謐的結果。

返璞歸真。不適於你的錢財終會要換回去。有些還的是錢，有的還的是命。善良的姑娘最終還會更加美麗，也會一點點更幸福。

A/ 商品化的流水線生活腐蝕了人，人砸碎生活的軀殼，然後屍骨無存。突然覺得汽車對於現代人不僅僅是出行方便與地位象征的含義，它的透明封閉空間仿佛一層薄膜，給予了虛幻的包容感。就像熱帶魚需要透明的魚缸，我需要黑暗的電影院。攝影機的割據式統治典範。哈內克非常明白自己是在拍電影。

武俠，並不總是需要用絢麗的套路飛上飛下或者嚴謹的複雜的拳路打個100回合。武俠，確實很多時候形式意義要大於內容。黃沙馳騁，即為武俠；一刀致命，方為武俠。