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小屋子裏看到的生活百態。男主角是攝影記者，觀察細致並發現疑點。以現代觀點去看，當然會覺得有些“波瀾不驚”，不過懸念的氣氛依然營造的非常到位，全片一波三折，也讓劇情變得十分有趣。

像紀錄片的劇情片。哪個國家都有底層的貧苦老百姓啊。北京也有住地下室、下水道井洞裏的。

和 大刀王五相比 劇情編排更細密 氣勢卻反而不如

都說像達內和羅馬尼亞新浪潮，但我覺得在美學上走得更極端，手持攝影一直在昏暗和憋倔的空間內輾轉，室外冰冷的雪反倒是讓人覺得舒暢，對觀者來說除了壓抑，沒有任何娛樂性可言。女主一直在喘息著奔波、隱忍著流血，為了生存成為一種動物性的存在，直到她打算賣掉自己的孩子以求自保的時候，內心湧動的母性才在孩子的哭聲中迸發。奶孩子，似乎成了一場儀式，以此她完成了自我實現，成為了母親也從新成為了一個真正的人。這場人性回歸的高光時刻可入選我年度電影瞬間了。所以本片不光是現實主義，也暗含了一層存在主義意味。它不是一場賣慘，相反，導演用極端的鏡頭語言剝離影片娛樂性的同時，也淡化了觀者的共情，讓人憋得哭不出來。

1954年而言，這是amazing，但是應對早已各種刁鑽的觀眾，1954年的經典有點過眼雲煙的感覺