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韓國電影在細節處理和整體格局的把握上確實很好，而且特效也是很多國產片望塵莫及的。但是這部片子節奏稍微慢了點，更值得稱道的是其對於政治的暗諷。怪獸類型的片子在國內還有很大空白，是一個可以模仿的切入點。

在台風到來之前，由利的奶奶和學校的老師就已將不安的種子植入了少年少女的內心，向他們傳達何為生理的死亡和精神的死亡。放在平時，這些潛在的隱患會被教室的秩序以“跟你無關”為由搪塞回去，但台風以來自外部的強大統治力介入了穩定的環境，致使大人們無暇他顧，少年少女得以在課桌的縫隙間成為自己的主人。在為“社會關係的總和”所束縛的最後關頭，他們的行為曖昧不清又沒輕沒重，而導演以充滿“呼吸”的長鏡頭，隔著前景的鐵質桌腳和木質柵欄，不遠不近地記錄著看似無緣由的暴烈。少女們在台上狂歡，攝影機從遠處緩緩靠近坐在地板上的三上，舞台占據了更大的畫幅，將最後一位尚未“退行”的他也吸了進去。雨中的假人、桌椅搭建的階梯，這些無機物有著天然的永恒性。凡人要如何抵達永恒？三上倒插進泥水的滑稽姿勢給出了兼具搞笑與悲涼的無言答案。

如今來看，“美國人”借“韓國人”之手意外創造出的“怪物”來映射社會政權和體製多少有些太過外露和刻意。但在本片所在的時期，絕對是韓國國民意識開始抵抗美國“引導”的先聲。也是之後，韓國電影越發成熟，跳脫出原有的“情感大戲”標簽，開始專攻體製反思。奉俊昊的作品在觀賞性上始終差些意思，但其導演的表達直覺，顯然要遠遠超前於許多韓國導演。

二零一二年十二月二十二日從晦暗的補習教室出發，回家路上也是電影裏這樣天昏地暗，好像三年前長達四五分鍾的日全食下起了無盡的雨。它是掩人耳目可以盡情釋放自由的天氣。有點驚喜會有導演把我經驗裏熟悉的三個男孩形象搬上大熒幕，但女初中生形象於我卻是陌生而早熟的，隻有另外從臥談會早熟的室友口中才得知。

很壓抑的一部片子，看完覺得很不好