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這是一段畸形的三角戀。如此離譜的關係和劇情，導演拍的稀鬆平常，好像這一切就是你身邊每天都在發生的現實，情人一次次原諒暴力，又一次次出走療傷，再一次次回到丈夫身邊，每一次離別都是一次自虐式的成長，當她雲淡風輕的最後一次離開轉身去嫁人，或許就是對我丈夫最大的懲罰，而丈夫關心的隻是情人的老公性能力強不強，就像他一直以來的下半身思考，吵架和好後要先做愛，分手複合後要先做愛，情人結婚後關心的是她性生活，如此的爆炸巨嬰渣男，展現的淋漓盡致，甚至全片都是諷刺，我對妻子的原諒無法評判，她始終用丈夫的才華為自己的愛做借口，以此掩蓋丈夫出軌的疼痛，我對情人的分和無資格審判，當一個人虐你至深，你或許真的開始斯德哥爾摩自己，但是我對這位行走的渣男，觀影結束充滿鄙視，與其選擇與人渣白頭，不如一個人終老。

看不懂別人（亂七八糟故弄玄虛）解析係列，如果再多了解些特攝/機戰/曆史樂趣會再多十倍（說到底主要目標觀眾還是日本人吧

沒有死亡 隻是分離 電影就像大部分人的愛情一樣 觸動人心的作品

從紀錄片角度來說，真的很生澀，跟導演水平有關係(蒂爾達斯文頓畢竟不是導演出身)，感覺駕馭不了一部影片，更不要說需要狠剪的紀錄片(配樂也很糟糕)。很多都隻是素材的堆砌(太多廢鏡頭——不是指詩意的那些)，第二四par約翰伯格幾乎隱身(第二par幹脆沒有 第四par蒂爾達把自己兩個子女放進去夾私貨)，四季其實也談不上，素材真的太少了，其實隻是對約翰伯格晚年的一次拜訪(拉了當時一檔節目的主持人一塊兒？)硬拍了一本片子。第一par尬出天際，對話看著很累，第三par也就是把節目內容原封不動照搬了一部分。感覺約翰伯格活得其實挺“分離”的，他跟周圍其實是格格不入的，並沒有真的在“交談”遑論“交心”。anyway，無論是作家也好藝術家也罷都需要一個所謂靈魂的棲息地，這是本片唯一明確的結論。

五星作品。真該弄個原聲音樂