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一塌糊塗。其實周申和劉露在開心麻花的電影導演宇宙裏，一直是一對不太一樣的存在。《驢得水》雖然毫無電影意識，但它至少還有一點真誠且硬核的東西。到了《半個喜劇》，看得出他倆急迫地想要建立電影的話語體係，整套拍法被革新了：手持小景別逼近人物，想要擠出角色最真實的狀態。但這種改變很顯然是一種矯枉過正，整個北京城在打光下嚴重失真。又做出了一個看似非常現實的議題：不說假話能不能在這個現代社會上生存？但且不論這本身就是個偽命題，劇作上的建構和破題都是全然失敗的。對年輕人顛覆的價值觀的描摹幾近畸形，隻是學到洪尚秀和濱口龍介的皮毛。難以想象全片沒有塑造出任何一個令我喜歡的人物，以至於最後隻能去喜歡那個最討人厭的母親。要我說真話嗎？真話就是這一顆星。半個喜劇，不如一出好戲，但它的畸形又似乎是對首富和姑媽的反叛。

這個比不上後來Christopher_Nolan導的前傳2。沒有真正的JOKER讓蝙蝠俠和蜘蛛俠超人的劇情幾乎沒啥區別，但至少這給前傳2的一個好的開頭。

完全是在用電影的語言在講故事，和《最卑賤的人》相同，茂瑙用多重維度的表現主義手法講述一個現實語境的故事，城市的紙醉金迷充滿誘惑與鄉村的單純簡樸之間形成戲內的戲劇張力與戲外的現實指涉，深沉夜色裏追隨男主腳步的長鏡頭，城市中夫妻二人的閑庭信步與都市人的行色匆忙，萬花筒與遊樂場，傾覆的小船與重拾的愛情，電影技巧與敘事結構能夠如此貼合順暢，無愧於如今的影史地位。

第一部很歡樂啊，師徒分化有星戰的感覺，這個時候蝙蝠俠還隻是展示了酷勁，的確沒有第二部深刻

今天北京平穀爆出殺妻慘案，恰好剛看完茂瑙執導的殺妻題材影片《日出》，故事如翻船情節一樣屬於“無事生波瀾”型，所謂的“電車”經典段落也名不副實，男主被“欲望之水”吞噬的象征鏡頭倒是挺有意思。所有看似美好的詞匯都是中性的，譬如家和愛，而未經檢視的靈魂，多容易淪為魔鬼的俘虜。