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如果世界末日你和家人在一起，最後一個電話你會打給誰? 世界上最痛苦的事情不是我不能愛你到世界末日，而是到世界末日我才發現我愛你。

在電影之前先看了電視劇版，之後又看了原著，不管看多少遍還是一樣唏噓一樣揪心。張愛玲的故事真是不忍多看。

法片#500.非典型夏布羅爾電影。直麵二戰時期被占領的曆史裏扭曲的法國人心態（跟[鬼子來了]之類的類似)，並將女性的解放、壓抑與反抗放在這個背景下，真是膽識和眼界俱佳。人物的複雜性寫得很到位。有於佩爾的關係特寫才這麽多吧。

導演阿方索卡隆和攝影師盧貝茲基的炫技之作，除了最後排練了12天才拍成的十分鍾的巷戰長鏡頭外，其實27分鍾處車內的那段4分07秒的長鏡頭更加值得玩味，通過富有創意的想象力和極為精妙的調度安排對汽車進行魔改後拍攝，僅用了一個隱藏剪輯點就完美地展現了這段充滿戲劇張力的片段，即便是專業人士都不一定能輕鬆破解導演的拍攝方式，極為震撼，堪稱教科書般的攝影。盧貝茲基後來跟著阿方索和伊納裏圖蟬聯三屆奧斯卡最佳攝影，在這部電影中已經看出其王牌攝影師的水準了。隻是囿於電影幾乎把精力都放在了鏡頭上，以至於情節故事層麵顯得有些不足，倒是全世界都不孕不育的設定很契合當下因為台灣代孕合法化通過一讀的熱點新聞。片中還加入了一些宗教方麵的隱喻，對於伊拉克戰爭的諷刺，細節方麵還是比較到位，末世氛圍的營造是基本成功的。

費裏尼的壓抑與饑渴，全部通過他的電影發泄出來了。