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度假、查案、談情，這不就是我從小的夢想嗎。

芬奇的風格就是搞不好就會很無聊，搞得好了就是不錯的懸疑片。顯然這次沒搞好

這部電影被評到了9.1的分，我是不能理解的，它很好，但是到不了這個分數。公路電影現在是非常成熟的類型了，結合到拍攝時間1959年，它應該還是走在前麵的那一撥（百度告訴我《逍遙騎士》1969年是第一部）。從一個士兵的回家旅程來看，經曆各種奇遇（等著丈夫的，沒等丈夫的，漂亮的姑娘，來不及修的屋頂，匆匆告別的媽媽等等）似乎是有些以小見大的反戰和歌頌平凡小兵的意思（百度又告訴我，蘇聯電影50年代後期有非英雄化傾向），倒也沒超出當時的時代旋律。如果隻從個體來看，立下大功，不要獎章，隻想回家幫媽媽修屋頂，幫助戰友，邂逅愛情，最後隻與媽媽匆匆一麵，身不由己確實殘忍，如果這時候人們想到該死的戰爭，那就成了。悲劇嘛，撕碎嘛。

阿克曼電影展9.3延續《蒙特利旅館》、《家鄉的消息》這兩部一貫的長鏡頭的拍攝手法，這一次前往經曆東歐劇變以及蘇聯解體後東歐國家，采用無字幕的方式拍攝讓觀眾猶如一個外鄉人去看待東歐劇變後人們的生活狀態，最喜歡幾幕是劇院前聚滿人群展現的光影感，以及婦女聽唱片，切香腸麵包帶來的生活感和淡淡的憂傷，還有隨音樂跳舞的人群展現的歡愉和自由，還有一幕是幾個小孩在歡樂的玩耍，東歐劇變後他們真的變好了嗎？是否有淡淡的憂傷、還是解脫自由了，或許陷入焦慮，羞羞成人漫画不知道，但是，電影將記錄這一切，羞羞成人漫画作為觀眾正在通過這扇窗戶去看30年前的人，是那麽質樸純粹，身處這個時代的人倘若如今看，或許會熱淚盈眶，因為那是一個逝去的時代，阿克曼依舊克製理性的拍下這一切，音樂用的十分恰到好處

Cary Grant的膚色還是適合黑白片，另，他和Grace Kelly配對給人的感覺很奇怪。 希區柯克喜歡在拍夜景時加入霓虹光（因為他怕黑，非自然的色光能帶給他安全感，同時也增加戲劇性效果），可是我看著太別扭了，有一種極不協調的感覺。