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“你們倆是沒見過雙胞胎嗎？”“幹嘛遇到這樣的事情是這種表現啊不是應該趕緊開開心心合個影嗎？”“媽你當年好像漏抱了一個。”“人家要睡你女朋友誒這你也同意？”“哦原來你也要去睡人家老婆啊那沒事了。”“有心去亂搞的搞不到，沒心去亂搞的總得搞。”“喂這是科幻片吧！？”“為什麽要這樣對我，午休誒看這種莫名其妙的片子睡不著的誒！”“所以他老婆是蜘蛛？”“我懷疑導演在故弄玄虛但是我沒有證據。”——以上為沒有看影評時大家統一的反應。

黃信堯似乎嚐試通過兩部影片建立並維持自身的“作者風格”以及與上一部的連貫性，並通過一個過渡作為影片的開場，但《大佛+》是一個被辯證關係統合起來的獨立封閉宇宙，而《同學麥娜絲》雖然是開放的，但每一場戲都彼此抽離，懸置，攝影師中島長雄將現實空間轉變為黑色幽默的複數獨立時空體，每一場戲和其他空間都是懸置的，構圖與調度強調著一種擠壓感與變異感。例如一個風格化的床戲變為廣告片場，再變成室外空間，赤身裸體的演員和導演討論著“日光夜景”與約翰·福特。而本土化的基督教堂與紙紮的房間則將後青春引向即將到來的，來自本土的死者時間。 較之《大佛+》的嚴肅思考，《同學麥納絲》更為私人化，卻也更為商業，帶有黃信堯特有的惡趣味，又圍繞著一絲不切實際的妄想。

2015年春節在家期間看了第九集。

《大佛普拉斯》時就說不上很喜歡，很多抖機靈的情節，劇作上留於淺顯的自嘲和嘲諷，並沒有很強的觸動。這部觀感也是如此，到不是說很難看，隻是不夠有力地將觀眾情緒拉入到劇情中。像聽一個有點幽默感的人講了一些略顯憂傷的生活小故事。

我哭是原先一直以為我的葬禮上，你在；或者是你的葬禮上，有我。看來這些本來順理成章的事，是不可能發生的了。對不起，失禮了。（這不是喜劇嘛討厭！！）