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2021.4.5@HKIFF45 看到了世界首映的全新修複導演版。阮玲玉和飾演阮玲玉的張曼玉，都是一代名伶。一群人在尋找也在填補阮玲玉留下的空白和回聲。關錦鵬並不想拍一出香豔的影史八卦，鏡頭下的人物都可悲可憫可憎可親。借蔡楚生之口說出“人其實很脆弱的”無奈歎息。阮玲玉很進步，導演的初衷很純粹，而逼死她的正是庸碌大眾，搞臭電影的也正是聞著利益而去的蠅蠅之輩。最終阮玲玉也如拍電影結局時的作為，迸發所有的情感毫無保留，在晚會闌珊時揮霍掉對生的希望，為自己拍板了The End。（片中費穆這個角色很棒，溫潤儒雅君子謙謙細膩入微寬廣深沉）

香港拍的煽情片子總覺得有點做作

A+/幾乎是所能想象的最好的中國電影樣態。仿佛是一座磅礴恢宏的園林，又像是層巒疊嶂的山水畫。直接呈現的並非曆史人物的複雜性，而是認識曆史這一過程本身的複雜性。觀眾們已經在完全破碎的銀幕中自如穿梭於浩瀚的時空，殊不知電影作為認識的媒介已承擔了如此厚重的意義。私影史二十佳，傳記片最佳。/ 二刷：死前聚會戲瞬間跳到《海上花》。但關賦予了這個“打開”的空間在刹那間徹底“空”的位點，一個危險但又亟待重建的敞開時刻。之後漫長的結尾成為“死亡紀事”般的意識模擬，敘事層不再借剪輯色彩等元素“穿梭”而直接在鏡頭內“並置”。張曼玉呼出那口氣之後，阮玲玉死去，電影全然蘇醒。

一個國家走向地獄是很快的，一個人的覺醒會很慢。二戰這段曆史和與之相關的假設，值得人們反複溫習。

畫質和技術的進步肉眼可見，這一季的秦時明月已經有了年輕時看金庸小說的快感，好看。