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壓抑死了，《審判》+《1984》

目前國內的獨立作者導演通過電影作品對現實的觀察或反思都更像是一種“偽反思”。出於某些目的性，很難解釋為何現實如此荒誕且充滿矛盾對立，他們的創作選擇卻可以如此統一。青春暴力，性啟蒙，偏遠小鎮的失序，遙遠城市化的連鎖影響。逐漸的，這批當下的作者電影在世界藝術電影領域形成了某種中國標記，自我局限的“八股”文風。而單看《笨鳥》這部影片，導演在視聽表現上的想象力也是乏善可陳。唯獨影片所營造的壓抑氛圍確實展現的非常豐沛，想必隻有這些是來源自導演最真實的生命體悟和人生經驗。

1.奧遜·威爾斯將卡夫卡原作中(部分出於語言形式、部分出於K不斷重複卻毫無希望的命宿)的無聊與荒誕改寫成了漫溢著瘋狂與恐懼的表現主義式激烈影像。2.卓絕的環境與空間創造：①過於逼狹或人群密集的空間—三麵均為門窗的臥室、擁有裏三層外三層且反應整齊劃一的聽眾的審判廳、充滿整齊而密集的螺絲釘式職員的辦公大廳、迷宮般的法院內部與“集中營囚犯”、成堆女孩騷擾拉拽的窄長樓梯與可怖隧道)；②過於空曠荒涼的空間—廣角鏡中的包豪斯建築、無人的街道、無盡的書架與無邊的曠野。3.傾斜鏡頭+大量仰角與俯拍+暗調高反差布光+淩厲剪輯+詭譎配樂。4.博金斯驚人地重塑了緊張不安而又正直執著的K，奧胖自演律師和[在法的門前]說書人，一如片末自白般自戀。5.屬於法庭的成群女孩的嬉笑及她們透過監獄般隔板窺視的眼睛。6.新結局：狂笑與爆炸。（9.5/10）

因為英文爛所以看的費勁，不過這片喚醒了一些我已經麻木的感知力，而且各個層麵處理的也都是我喜歡的。可能也有些主觀因素吧，因為之前導演來過學校訪談過，我還挺喜歡她的。另外評論區裏有些人特逗，在一自傳體且白描的片裏說導演沒有才華？除了真實，您老到底還想要什麽呢？

看著有點傷感 北野武的演技真是好的沒話說了 阪本大爺的眼神真憂鬱 神曲聽著很寂寞 太喜歡阪本大爺啦 哎 哎~